Me piden que escriba un documento en el cual explique como Organizo mi trabajo, mi carrera profesional. El como se hace, como se vive y con que procedimiento se genera la escultura.

Es difícil. A veces pienso que es el producto de la imporvisación. Pero una improvisación metódica.

La escultura requiere mucho método. Aprender los procedimientos, las técnicas es tedioso y muy largo en el tiempo. Sobre todo que el aprendijzaje viene dado por horas de práctica, como en cualquier otro trabajo manual, evidentemente.

De modo que lo que voy a intentar es explicaros por un lado mi desorganizacion cotidiana y por otro lado mi organización a la hora de plantear una escultura.

En mi desorganización cotidiana deben de intervenir una asistenta que me descargue de toda la carga hogareña y un asistente que me descargue de la carga administrativa. Sin ellos no consigo trabajar.

Cuando el tema intendencia está resuleto, es cuando yo me puedo centrar en los niños y el trabajo de taller. Cuando el tema de intendencia falla soy el comodín para que esta casa taller funcione.

El tema escultura como sabéis es amplio. Una talla no es lo mismo que un modelado. Un terminado en bronce no es lo mismo que un terminado en piedra. Pero lo que si es igual siempre es la concepción. La idea surge en cualquier moomento. Imagino que como a cualquier artista. Ves una imagen que te emociona y se dispara una foto mental.

Retienes ese segundo y eso es lo que materializas con el tiempo. Al ser la escultura un medio de expresión plástica de lenta realización ese segundo se alimenta de segundos muy parecidos que completan la obra hasta llenarla de contenido. Generalmente ese momento lo retengo en forma de dibujos.

No soy muy metódica con ellos. Generalmente brujulean por todas partes constantemente y el día que comienzo con el armazón en alumnio es el día que los estudio y los atrapo. El momento escultórico comienza ahí. Cuando tengo que ver como hacer ese armazón metálico para que el barro se sostenga, que el peso no tire la pieza al suelo.

Cuando tengo que analizar la piedra o la madera para comprobar si lo que quiero plasmar cabe en ese material. Eso si requiere ESTUDIO. Hay que tener la percepción visual sufiente para poder previsualizar el final. Si no sabes hacia donde vas, la lucha es agotadora. Esa es una lección aprendida con el tiempo, y evidentemente a costa de cometer errores.

Una vez organizado el armazón o preparada la piedra el trabajo es tedioso, lento y a la vez apasionante. Poco a poco vas logrando plasmar aquello que buscas. Primero la aproximación: los priemros volúmenes de barro que se van añadiendo a los primeros volúmenes de piedra que vas arrancando. Es la tarea que más tiempo ocupa y la más importante. Hasta que el gran bulto redondo que es una escultura no esta definido no puedes comenazar con los pequeños detalles.

Os añado fotos de como es un armazón y los primeros momentos del barro. Luego podéis ver como se va remantando la faena hasta su finalización.

Y ahí empieza a intervenir más gente. Es el momento en que pierdes el control si lo que estas haciendo es la obra en barro. En piedra no, en piedra la has terminado.

Sin embargo en barro hay que hacerle un vaciado en escayola, y ese trabajo específico lo lleva a cabo un vaciador.Que es un profesional que se dedica a ello en exclusiva. A hacer moldes de escayola a los escultores para poder "Sacar la cera". Es decir, conseguir que esa escultura maciza de barro y con armazón metálico pase a ser una escultura hueca de cera que se quede preparada para entrar en la mufla y convertirse en una pieza de bronce.

Ese bronce que después de salir del horno, si la pieza es muy grande, requiere de que se suelde, y si es pequeña pasa directamente a la terminación de pulido y patinado.

Como veis en la pieza que hemos puesto de ejemplo, en este caso la patinamos de colores diferentes.

Por mucho que Julio Segundo le pagara a Miguel Angel todas sus horas de trabajo, la Capilla Sixtina siempre le va a pertenecer a Miguel Angel.

Por mucho que el Ayto de París le pagara empleados y taller a Rodín, Las Puertas del Infierno siempre le van a pertenecer a Rodín.

En eso consiste la propiedad intelectual y este es el motivo de que "A La Sombra de las Madres" siempre me va a pertenecer a mí.

Cuando Jose Luis San Miguel me propuso hace dos años realizar un monumento, embarcándose en un proyecto de tanta envergadura, que gustara e identificara al pueblo de Cabanillas del Campo, me embarcó en el proyecto más grande de mi vida, en un sueño y en una gran responsabilidad para con él y para conmigo como artista y escultora dejando que mi sabiduría, mis conocimientos y mi entrega a tal proyecto, quedaran plasmadas en A LA SOMBRA DE LAS MADRES.

Espectaculares fotos con una vista panorámica de la plaza del Ayuntamiento de Cabanillas del Campo.

AGRADECIMIENTOS

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